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國內票房難有作為海外市場一路走高文藝片為

2019-11-09 00:25:07来源:励志吧0次阅读

国内票房难有作为 海外市场一路走高 文艺片 为何墙内开花墙外香

在《碟中谍3》、《超人归来》等大片夹击下,本年度奥斯卡最佳外语片《救赎》“意料之中”地败走中国影视市场,上映以来票房仅区区300万元;同期,张元完成于2004年的旧作《我爱你》滞后了两年在日本各大城市上映,票房一路走高;《黄金甲》制片人张伟平放言,救市仍靠大制作;几天前,赵薇主演的中日合拍片《夜上海》完成粗剪,日本投资方坦言影片明年初正式上映时最大的问题在于“如何让尽可能多的中国观众看到电影”……

让我们学学波洛侦探,把各不相干的消息放到一处,所有这些信息终指向一处:中国电影仍受着难以摆脱的大片之“惑”,越来越多的中小投资影片较之国内一搏更倾向于海外生存,对于中国电影市场而言,大制作将继续遮蔽视线,那么多样化之路还有多远

中国文艺片:去日本,有市场

不久前《好大一对羊》导演刘浩在接受采访时说到,对于中小成本文艺片而言,在国内上映不敢对票房有任何奢望,不过是导演“情结”的一种排解,收回成本的途径是海外销售版权事实上,那些在国内上档无望,或者草草收场的影片,确是在海外放映时焕发了第二春,而再确切些说,这个市场集中于我们的东邻——日本

仅以《夜上海》投资方日本电影眼娱乐株式会社为例,“电影眼”做发行起家,在日本以发行独立制作影片着称,今年奥斯卡最佳影片《撞车》即由他们发行“电影眼”曾参与过投资两部中国影片——董洁和徐静蕾主演的《最后的爱,最初的爱》以及不久前的《关于爱》,两部影片在国内票房甚是惨淡,其中《关于爱》只上了中影数字院线然而在日本,这两部电影的票房非常成功,电影眼娱乐株式会社副社长牛山拓二在接受采访时,虽出于商业考虑不能透露具体票房收入,但他称“两部影片票房盈利都在投资的数倍之上”

中国影片在日本吃香的例子举不胜举,年前杨亚洲的《泥鳅也是鱼》竞选东京电影节时也是日本各路发行人关注的焦点之一,东京电影节正日益成为中国电影人在意的平台而另一方面,日本发行人与中国片方的合作亦在亲密升级,牛山拓二就在不久前决定,“电影眼”与中国的合作速度从一年一部影片调整为一年两部对此,他的说法是:“日本观众喜欢看中国电影中国电影导演们拍摄的中国社会,比如张扬在《洗澡》中表现的父子温情,谢东的《夏天》里描述的青春期,对日本观众来说很温暖,很感人”市场的需求当然是一个重要理由,但牛山拓二回避根本缘由——中国电影在日本的发行代理利润实在太丰厚了

日本发行人:到中国,有肉吃

8万美元一个拷贝,800万美元票房收入,两个数字巨大落差背后,就是中国电影在日本发行代理的高额利润

这里,不得不翻出那本被翻烂了的老黄历——霍建起的《那山那人那狗》六年前,日本的老发行人深泽一夫以8万美元买下《那山那人那狗》一只拷贝,随后影片被安排在岩波、德间艺术影院宣传放映长达半年,取得的票房收入是800万美元,翻了一百倍这个案让国内许多发行人恨得牙痒痒,却也成了日本众多发行人的典型教材,他们从前辈的经验中嗅出了一条:到中国,有肉吃

中国影片在日本市场走得顺风顺水,总结下来无非两条,日本发行人的专业以及电影市场的成熟

谈及影片《关于爱》和正在制作中的《夜上海》,两者同是爱情类型片,作为发行人的牛山拓二心中有两本清晰的账:《关于爱》是一部三段式电影,对观影习惯带点挑战,因此他把影片安排在东京等大城市青年白领女性爱去的影院里,宣传时也主要针对她们,在大城市取得不错效果后,逐渐推广到小城市;而《夜上海》则是一部故事完整的主流娱乐影片,既有戏骨竹中直人压阵,又有本木雅弘等当红偶像领衔,他会让这部电影在日本主流商业院线全面上映

此外,在说起中国年轻一辈导演的作品和特点,牛山拓二如数家珍事实上,徐静蕾、张元、张扬、谢东都已被列在他的合作名单上,尽管他对此只是平淡道:“合作的很大原因是,我们是同辈人”

相形之下,在国内,张元、张扬等曾经面对的,以及他们之后更年轻的小江、李玉、刘浩等正面临的,是影片完成后找不到发行方,甚至即便上档也不得不接受“宣传零投入”的事实即便像《无穷动》这样发行尚可的文艺片,很大程度上还是因为洪晃博客《前夫与馒头》,借了《无极》一把力,打出一记多少不那么光彩的擦边球

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